时间：2025-04-10 17:10:47
开发知名JRPG《异度神剑》的任天堂子公司的Monolith公布2021年3月的年度财报，同期利润增长138.2%，达11亿7100万日元（约6800万人民币）。
此前，电Fami邀请《异度神剑》系列制作人高桥哲哉与《女神异闻录》系列制作人桥野桂进行了对谈。
日前，IGN JAPAN编辑部又在最新一期视频节目《喋喋不休GAMER》（しゃべりすぎGAMER）中就JRPG展开了讨论。
三位编辑就今后JRPG所应该追求的东西、从剧情到战斗上应改善、进化的部分进行了对话。编辑们认为《巫师3》是一个很理想的典范，并以《勇者斗恶龙》、《沙加》、《女神异闻录》等系列为例指出了JRPG的许多优缺点。
GameLook结合两者，深度剖析JRPG现存的问题，及其后的原因。
《巫师3》中，玩家可以掌控支线剧情上对某个NPC的生杀大权，选择交涉、魅惑、武力的方式完成任务，但对主线不会有太多影响。不同于许多JRPG中的“哑巴主角”，游戏对主角杰洛特的性格刻画也十分鲜明。
开放世界不适合JRPG？线性叙事的利与弊
IGNJ编辑部从剧情叙事展开话题，他们认为，JRPG玩家最重视的，就是游戏故事。而JRPG在剧情叙事上带有非常浓厚的漫画、动画色彩，玩家常常是以俯瞰的视角观看剧情，在故事中的参与度很低。
反观欧美游戏则常常是让玩家置身其中，提供许多抉择选项，提高玩家对角色的代入感。《巫师3》和《赛博朋克2077》就是两个典型例子。《巫师3》中，主角杰洛特色本身有鲜明的个性，但是玩家能够选择他对事件的反应。而《2077》中给玩家自定义空间极大，主角的性格、行为等完全由玩家决定。
IGNJ认为，如果JRPG应该加强玩家的参与感，赋予玩家一些行为决定权。他们觉得，《巫师3》是JRPG应该学习的榜样。CD Project既没有引起主线剧情上特别大的分歧，又在支线剧情给予玩家充分的选择自由。游戏充分发挥了开放世界这一类型的优势，又避免了叙事节奏上被游戏类型切割得太碎。
另外，编辑部表示，《巫师3》的支线任务设计也是JRPG需要学习的对象。他们认为，其实不限于JRPG，日本厂商往往在主线上花费很多心血，但是与欧美游戏相比，支线任务就显得非常无趣。往往只是些跑腿的任务，基本上没什么故事性可言。
但这不是说明他们反对JRPG采用线性剧情，或者希望JRPG去尝试《巫师3》那样的开放世界。编辑部甚至认为，JRPG不适合开放世界这个类型。并不是说日本厂商没有这个能力。十年前，大家甚至都说日本人做不了开放世界，而《合金装备》、《塞尔达传说：旷野之息》这些游戏的问世打破了质疑。
《最终幻想7RE》中明确了每章节可以移动的区域，完成的任务。虽然美术和技术完全能够支持游戏采用开放世界的形式，但SE并没有如此选择。如IGNJ所说，游戏需要“控制”，尤其是剧情等核心设计遵循的是几十年前的理念，就与开放世界更不搭调。
只是，若采取非线性叙事的话，就会增加“控制”的难度，以《最终幻想7RE》为例，开发者能够“控制”主角克劳德的所作所为。但如果采取开放世界的形式，就很容易失去这种控制，开发者无法在特定时间将特定内容展现给玩家。错过了这些体验的节点，就无法让人随着游戏兴奋。同样，《巫师3》也是“控制”优秀的典范。
IGNJ提到了几款尝试开放世界的JRPG。比如《异度神剑》系列、《最终幻想15》、还有在设计理念上接近开放世界的《沙加》系列，其剧情体验自由、敌人也是动态等级，玩家可以在地图中随意冒险。他们肯定以上作品对许多老式JRPG的挑战，但是，他们认为这些游戏作为开放世界都有许多不成熟的地方，比如世界中内容不够丰富、支线任务注水、叙事节奏松散等问题。
而桥野桂的看法却截然不同。
桥野说，他看过的书中，以“故事导向”定义了JRPG，玩家的主要目的是体验故事。而欧美RPG，剧情是服务于整个世界的，其目的是为了让玩家了解游戏世界，体验游戏世界。我阅读的时候也认同这种说法。
以前，人们用二元论来看待游戏——欧美玩法自由，日本则是线性流程。但现在欧美也有许多线性故事的名作，故事导向已经不是日本游戏的代名词了。所以JRPG是什么呢？我觉得区别还是在设计、手法等各个方面上。
打个比方说，电影是纯粹用来讲故事的艺术形式。那么，这是不是意味着故事导向型的游戏，搞成电影就可以了呢？而游戏的作用就是让玩家体验游戏世界？事实上，只有通过游戏的形式才能感受到很多故事的精髓。这已经不是JRPG，或者是其他游戏的特点了。
我自己完全不在乎“JRPG”这个词，有时候，在采访中为了方便描述会说，但我觉得不管是电影还是动画，都没有必要这样来分门别类。
勇者与凡人，JRPG在主角刻画上的优与劣
JRPG的另一大特征，就是主角往往都是“勇者”，被命运选中的人等等……其中，以《勇者斗恶龙》系列为典型代表。这一设计虽然能满足玩家代入勇者这一动机，但是，这种模板下主角的言行举止往往都是很相似、很固定的，且往往寡言少语，是“哑巴勇者”。除了《勇者斗恶龙》，《女神异闻录》、《伊苏》系列也都是如此。
他们说，得知自己是天选之人就有一种啥都无所谓的感觉，觉得剧情不管怎么发展，事情都会水到渠成。而如果是委以普通人重任，就会感觉非得努力才能拯救世界，从而对角色行为与剧情发展抱有期待。
IGNJ认为，在《勇者斗恶龙》系列中，国王告诉主角他是勇者，而他主角自知这一身份去各地冒险，就不像游戏世界中的一员，颇有一种Meta科幻的感觉，打破了第四面墙。勇者拥有远超凡人的能力，就像是电影里的超级英雄。这就像超人因为过于完美而人气不高，蝙蝠侠站在凡人角度行侠仗义而人气爆棚一样。
而《勇者斗恶龙5》中，主角就不是勇者，全靠自己凡人的力量，这就很有意思。《勇者斗恶龙11S》中，SE认真地讨论了“勇者究竟是什么”这一主题，也是游戏受到好评的原因。
《勇者斗恶龙11S》能够进行2D怀旧模式和3D模式的切换。
他们说，现在看来，SE已经把“勇者”这个概念吃得很透了，今后的JRPG还要使用勇者这一设定，就必须再更进一步才行。开发们需要转换出发点，比如从普通人、或者其他视角出发。
《巫师3》在日本比较火的原因，也是因为杰洛特很有勇者的感觉，但他与勇者的概念并不同。另外，像《天国：拯救》的主角设定也很特别，是个地方铁匠的儿子。刚开始的时候十分弱小，随着故事的进展，慢慢才有了英雄的样子，采取了很独特的人物塑造方式。
而SE旗下的另一大日本国民RPG《最终幻想》的定位就是开拓创新，在剧情和战斗系统上都做了很多挑战，所以整个系列的主角也很少使用勇者这种设定。虽然很老的几款系列作品中，角色们有“光之战士”这一设定，但近10、20年里已经不太使用了。
比如《最终幻想10》的男主角提达是从异世界转生而来，原本是明星水球手，根本不算什么勇者。而女主角尤娜才是担当勇者责任的人。凡人凭借自己的力量，拯救另一位女性悲惨的命运，这样的故事让人充分感受到了角色的魅力。《最终幻想12》的主角也是这一类型。《最终幻想13》的主角是警卫队员、《最终幻想15》的主角诺克提斯也并非勇者，而是国王。
另外，比起剧情权重很高的某几个角色，JRPG往往以群相剧为主，勇者的身边总会有许多伙伴，虽然其他角色的刻画都很丰满，很有人气，但勇者虽然缺少台词，个性塑造很少。虽然通过伙伴的对话、互动刻画出主角形象也是一种很好的方式，但像《巫师3》那样加深主角的刻画，或许是一条JRGP的进化之路。
《异度神剑2》与《女神异闻录5》在主角刻画上正好分为如上两派。前者的主角有大量的台词，很强自主意识，而后者则是被周围的伙伴们带着走。有趣的是，前者是被选中的勇者，而后者更像是凡人，这正好反转了IGNJ所谓“哑巴勇者”的设定。
两位制作人阐述了自己的设计理念。
高桥：我开发游戏的理念，就是想为这个拘束的社会注入活力。连我的儿子女儿都被周围的拖着走。其实，只要稍稍改变想法，就会发现眼前广阔而呈玫瑰色的世界。想让大家打起精神，这就是我的出发点。
桥野：确实，《异度神剑2》的主角非常可靠，没有表现出无知、懦弱的感觉，而是从一开始就像一名战士一样行动，这让我很意外。
高桥：就像我说的，如果角色活在过去的话，就无法前进，不能找到新的目标。我自己活了50岁，知道只要想前看，一定能找到新的目标，前面会有更好的事等着我。所以，特地把主角设计成性格率真的人。
桥野：Atlus正好是反其道而行。我们把主角置于迷茫的环境下，没有很强的目标与行动力。而在他身边放了许多动机充分的人，让那些角色带着他走。
而我开发游戏的理念，是想要心中宣泄一直被压抑的东西，比如世人们对许多不可理喻之事挤压的不满、还有其他难以自控的情绪。我想把这些情绪转变成作品的能量。虽然这种情绪不能变成游戏主体，但把它放进大家喜闻乐见的段子，帮助人们解压是完全可行的。
从这两款游戏的设计可见，其实所谓的JRPG作品已经发生了许多改变，有些刻板印象已经过时了。
任务注水，为何JRPG支线丰满不起来？
IGNJ还提到支线任务的问题。他们认为，许多JRPG的支线任务都是找小动物、修东西、跑腿，有很大的水分，没太多意义，不如没有。同时，他们希望开发者不要把道具奖励变成玩家做任务的动力，这是一种很差的设计。
他们认为，这一问题的根源，在于进行世界观设定的时候没打好基础。欧美游戏都会找大牛来进行世界观设定，将整个世界填充得非常丰满。但日本开发者往往只把主线做完，然后剩下的地方就开始注水。
不过，假想题材在这方面做得不好，但基于现实世界创作的JRPG在这方面做得不错。他们认为《女神异闻录》就是一个正面的例子。Altus的地图虽然不大，但支线做得很丰满。可见，世界观设定的完成度与支线任务质量直接挂钩。如果世界观很空虚，支线任务的文案都会无从下手。
说到这一点，也可以从高桥哲哉透露Monolith开发《异度神剑2》的模式中看出不少端倪。
高桥说，Monolith在东京工作室进行本作的开发，工作室总共不足百人，其中50%~60%在协助任天堂开发《塞尔达传说》，还有几名是专门负责研究开发的。包括主程序、主策划在内，《异度神剑2》团队只剩下的40多名开发人员。除了主角莱克斯、焰等人，大多角色的建模都是外包出去的。而事件、剧情的设计在团队内部。
40人规模的团队，文案策划只有寥寥数人，要负责如此庞大的世界观设定、剧情和事件的填充，不免就会出现一定的“掺水支线”。
两位制作人对游戏世界观也发表了自己的看法。
桥野认为，在创作游戏世界时，为了使游戏世界变得踏实、可信，必须采取写实主义。欧美游戏中，会根据时代背景选择相应的服装设计，而在JRPG中，日式幻想选择了另一种方向，努力制造出玩家们沉浸在假想世界中的感觉。
高桥说，他在《异度神剑2》中的策略是，将人们的日常生活用品尽可能保持原状，符合玩家的直觉，比如杯子、鞋子、楼梯的形状等。而在世界观中远离日常的部分，他就会发挥想象，设计一些奇形怪状的物件。
可以看出，相对欧美游戏，JRPG没有那么严谨，或许这也是支线任务的文案不好发挥的一大原因。
结语
对身为玩家的IGN编辑部来说，JRPG的长处在于线性叙事，能够控制住故事节奏，于关键时刻带给玩家冲击。但另一方面，游戏玩法、模式又似乎落后于时代潮流，线性叙事的理念与开放世界的模式相悖，并且在支线任务上又常常注水。如何平衡叙事节奏与游戏类型之间的冲突，落实世界观设定，丰满支线任务，是JRPG进化的方向。
但对身处业界的桥野桂、高桥哲哉这些一线制作人来说，JRPG，或许早已是一个伪命题。
游戏厅时期，拥有“动作天尊”称号的CAPCOM曾经发行了多款人气超高的游戏。
无论是被玩家们称为四小强的《圆桌骑士》《三国志》《恐龙快打》《名将》，还是口碑极佳的《惩罚者》《快打旋风》《魔法剑》《异形大战铁血战士》《三个奇迹》，都曾经占据过游戏厅的主导地位。
可以这么理解，游戏厅时期只要是CAPCOM发行的游戏都是爆款。
那时候的游戏，基本上都是日文或者英文，好在这完全不影响体验。毕竟街机游戏的操作都是比较简单的，搞不懂的道具多捡几次就知道怎么用了。即使是《龙与地下城》这类相对比较复杂的游戏，玩家们也都能慢慢摸索出来。
然而，CAPCOM却有那么一款游戏，让国内的绝大部分玩家望而却步，甚至连一分钟都玩不下去。
那就是CAPCOM在1992年发行的问答类游戏《卡普空世界2》。游戏的战斗模式就是通过提问、回答进行的。必须拥有一定的知识量，而且懂日文才能玩得下去。这对于九十年代初期的玩家来说，难度似乎太大了点吧！
今天，小编就和大家一起研究一下这款游戏，看看都出现过哪些经典人物。
游戏开场白：
从前，有一个安宁祥和的卡普空王国。这片土地被仁慈的巨龙像守护着，三个水晶象征着爱、勇气和智慧。
然而有一天，一个强大又神秘的恶魔偷走了水晶，并把巨龙雕像复活变成了邪恶之龙。和平的王国即将遭受灭顶之灾。
在这最黑暗的一刻出现了四名勇者，他们能否力挽狂澜，恢复王国昔日的安宁呢？
四位主角登场，分别是：
游戏中无论是反派还是正派都通过问答交流，攻击力越高则比较难对付，需要回答的问题数越多。下图这个BOSS，就算我告诉你来自《圆桌骑士》，你能对号入座到哪个人物身上吗？
没错，游戏中的所有人物，都来自CAPCOM之前的经典游戏。游戏先后发行了两部，《卡普空世界1》发行时间是在89年，游戏中出现的人物都来自80年代，估计很多小伙伴都不是很熟悉。因此今天我们主要说《卡普空世界2》。
原本守护王国的巨龙变成了邪恶之龙，每打败一只就可以得到一颗水晶。在打败最终BOSS之后，就可以使用水晶来恢复三只巨龙的本性，给战乱画上休止符。
不过这三个水晶怎么看都觉得面熟呢？这不就是来自《圆桌骑士》中的魔法阵吗？红色法阵可以得到财宝、绿色法阵可以得到食物补给，而蓝色法阵可以消灭BOSS（未被启用）
守护三颗水晶的巨龙分别是：DUST DRAGON、GOLD DRAGON、GILDISS
相信老玩家只需要看一眼就知道它们的来历了吧！
DUST DRAGON来自《失落的世界》
《卡普空世界2》中出现的第一只红龙，躺在地上的“残次”龙。打败之后可以得到红色水晶球。
GOLD DRAGON，来自《魔法剑-英雄的幻想》
在《卡普空世界2》中第二只出现的红龙，颜色有点发紫体型微胖，甚至还有点呆萌，和《魔法剑》凶狠的形象相差甚远。打败之后可以得到蓝色水晶球
GILDISS，来自《龙王战士》
按说最终BOSS都是比较难缠的，但是偏偏《龙王战士》的最终BOSS红龙却有很多弱点。甚至威胁还不如之前的双武士。在《卡普空世界2》中担任小BOSS，第三个登场。打败之后可以得到绿色水晶球
游戏中出现的角色们都是大家非常熟悉的。而且所有的人物都得到了重新的绘制，给人一种怀念又新鲜的感觉，这也正是游戏的良心之处。
就是不知道，这些游戏人物画风突变后，是否还能认得出来呢？
《突击队长》，不仅仅四位主角登场了，最具代表性的敌兵和BOSS也悉数登场。果然，喷火光头和电女才是游戏本体。
《快打旋风》，92年这款游戏正是火爆的时候。很多人甚至认为91年的《名将》就是《快打旋风》的精神续作，在当时风靡一时。
游戏的三大主角登场，拿太刀的红衣凯比较帅气，有点遗憾的是杰西卡没有露面。不过的新造型倒是很吸引人，BOSS分别来自2345关。
《失落的世界》，很难想象这款游戏来自八十年代末期。更让人想不到的是，《卡普空世界》两部作品都有参与。
《龙王战士》，或许是游戏厅早期最耐玩的游戏吧！一枚游戏币可以玩个把小时。
而在《卡普空世界》中，这五位主角全部到齐，问题一个比一个刁钻。看来他们不仅仅战斗力强，嘴炮也是第一名。
《魔法剑》，有的人认为游戏很难，一关BOSS都见不到；而有的玩家则觉得很简单，可以轻松爬几十层。其实游戏只要掌握了方法，真心没有什么难度。随从的属性、道具的应用、隐藏的道具和大门，掌握了基本上都是躺赢。
在《卡普空世界》中，死灵法师、小偷和蜥蜴人作为随从的代表上场，而敌兵之中只来了一位幽灵。奇美拉和LORD DROKMAR作为BOSS的代表登场。
游戏原版中的造型
《洛克人》，辨识度比较高，大家都能一眼就认出来！
洛克人最初活跃在FC平台和街机，后期在各个主机平台继续延续经典。到今天已经是一个非常强大的游戏IP。
《圆桌骑士》，CAPCOM当年最具创新的游戏之一，主角的形象深入人心的吧！即使更换了画风，相信大家还是能够一眼认出来。
只是这三位BOSS就没有什么辨识度了。他们分别是来自一关、三关和五关的BOSS
《街头霸王2》，最初的街头霸王只有八人可以选择。而他们也就成为了格斗游戏史上最具代表性的人物。
《奇迹三合一》，仅仅出现三位人物，分别是来自推箱子中的兔子，以及陆战篇中的盖尔和黑骑士。小编刷了很多次，也没有遇到主角，估计并没有参战。
《出击飞龙》，主角仅仅在这里打了一个酱油。
当然了，玩家要是只玩一次的话，是不大可能遇到所有人物的。必须将四个人都都玩上那么好几次才有可能。
估计会有人问：为什么没有《三国志》《恐龙快打》《异形大战铁血战士》《龙与地下城》这些经典游戏人物呢？那是因为游戏的发行时间早于这些游戏。要是有《卡普空世界3》的话，那就还能加入更多的角色。
游戏中只有几位主角是原创人物，那么问题来了，这位护士姐姐来自什么游戏中的呢？
最后就是游戏中的幕后黑手，将三只红龙变成邪恶龙的元凶，最终BOSS“天蝎神”。在玩家打败三只红龙，并召唤出水晶球之后，它就出现了。
对战的方式仍然是回答问题。一旦玩家成功应对，“天蝎神”就会战败，被水晶球直接封印在异次元。这里容错率很低，千万别答错了。
完成任务后，水晶球再次回归到红龙体内，恢复了它们的善良的一面，并成为雕像永远守护着这片大地。
而我们的冒险之旅，也就到此为止了！
街机已经成为了游戏发展过程的一段历史，然而多年来却一直受到怀旧玩家们的追捧。如今已经是00后的世界了，各种新游戏层出不穷，天天都会上头条。而我们这代玩家似乎早已心如止水，再好玩的新游戏也无法在内心泛起波澜。在闯荡了多年之后，已过而立之年的我们这才发现，游戏厅那段无忧无虑的时光真的太奢侈了
没错，这些都是属于街机厅时代的美好回忆。
哈喽，大家好，我是木子。
如果当一位假扮成“女装大佬”的勇者遇到另外一位假扮成“男装大佬”的勇者，那么这两位勇者之间会擦出怎样的火花呢？在本周更新的《回复术士的重启人生》第10集中，假扮成“女装大佬”的“棍之勇者”克亚尔就遇到了假扮成“男装大佬”的“剑之勇者”布蕾德，那么这两人之间会出现怎样的故事呢？
故事承接上集结尾内容，随着吉欧拉尔王国军队的到来，除了熟悉的王国第二王女诺伦之外，在吉欧拉尔王国军队中还出现了另外一个让克亚尔非常熟悉的人，而这个人就是在克亚尔重启人生之前对其施虐的三位勇者之一：“剑之勇者”布蕾德。
在克亚尔重启人生之后，“剑之勇者”布蕾德也成为了克亚尔复仇的对象之一，虽然布蕾德被称之为“剑之勇者”，但是却有一个独特的癖好，那就是喜欢对漂亮女性施虐。而在这一次“剑之勇者”布蕾德来到布拉尼卡之后，“剑之勇者”布蕾德就又开始向布拉尼卡的漂亮女性出手，并且在布拉尼卡造成了不小的影响。
得知了有关“剑之勇者”布蕾德的情报之后，克亚尔决定用“美人计”除掉“剑之勇者”布蕾德。为了确保计划的成功，克亚尔决定亲自上阵，于是克亚尔用自身的能力“优化”改变了自己的样貌，在芙蕾雅、刹那等人的帮助下，克亚尔成功地变成了“女装大佬”。
在改变了自身的样貌之后，克亚尔故意出现在“剑之勇者”布蕾德经常出现的酒店当中，借机接近了“剑之勇者”布蕾德。虽然中途克亚尔和“剑之勇者”布蕾德打了一架，但是由于神剑拉格纳洛克的强力恢复和攻击力加成效果，克亚尔最终还是不敌“剑之勇者”布蕾德，被“剑之勇者”布蕾德带到了酒店当中。
然而就当“剑之勇者”布蕾德正准备向变成克亚尔下手时，却意外地发现了克亚尔“女装大佬”的身份！虽然“剑之勇者”布蕾德自己是“男装大佬”，但是却对于男人非常的厌恶，所以当眼前的漂亮女性忽然变成了男人，这样的转变让“剑之勇者”布蕾德直接慌了神，最终被克亚尔放倒。
在这一集中并没有放出“剑之勇者”布蕾德被放倒后的故事，这里木子根据漫画内容来给各位简单的介绍一下“剑之勇者”布蕾德的“下场”！
在被克亚尔放倒之后，“剑之勇者”布蕾德被带到了另外的一个地方，在失去了神剑拉格纳洛克之后，“剑之勇者”布蕾德完全不是克亚尔的对手，最后只能任凭克亚尔摆布。在这一次复仇中，克亚尔给“剑之勇者”布蕾德准备的复仇内容和之前近卫队长雷纳德的内容基本一样，都是一群壮汉！
为了活下去，“剑之勇者”布蕾德不得不去讨好这些壮汉，但是看到如此拼命想要活下去的“剑之勇者”布蕾德，克亚尔却再次进行了第二个惩罚。
在“剑之勇者”布蕾德被壮汉围攻时，克亚尔变成了芙列雅的样子出现在“剑之勇者”布蕾德的面前！此时压倒“剑之勇者”布蕾德的最后一根稻草也折断了，最终“剑之勇者”布蕾德失去了抵抗的欲望，被众多壮汉围攻至死！
如今芙列雅被克亚尔变成了芙蕾雅收做了后宫，“剑之勇者”布蕾德也死亡，三个复仇对象中如今只剩下了最后的“炮之勇者”布列特！究竟克亚尔会如何向“炮之勇者”布列特复仇呢？就让我们期待接下来的动漫更新吧。
我是木子，一个喜欢动漫的二次元宅，关注木子了解更多动漫资讯。【文/木子】